長岡鉄男氏１９７０年刊の『マイ・ステレオ作戦』に載っていた無指向性行燈スピーカーを作ってみました。第６８作目です。学生の頃から作りたいと考えていましたが、接合部の難易度が高く、ずっと躊躇してきましたが、最近ようやくその気になりました。サイズ的には低音が期待出来ないので、支えの部分を筒状にして、前作に続きバックロードホーンのスワンタイプにしました。流石に２０作目を超えてからは、以前の製作で感じた問題点など幾つも解決し、完成度が上がってきてます。

実はその気になったのは、安倍晴明神社で貰った五芒星が描かれた木製の鳴り物を見ているうちに思い立っちました。図面にトレースして、枠作りをしたのが最初です。五芒星の魔除けのパワーも込められています！？

下部の構造は、中央に建築用紙筒（ボイド管）を奥まで差し込み、音道を前後に分割させて１往復し、更に合体して左右に分割させて１往復させて、下の開口部から出します。

ボイド管の断面が４４平方ｃｍほど、昇る音道が前後合わせて４６平方ｍ、降る音道が４８平方ｃｍ、そこからテーパー状態になり、昇り切った音道が１９２平方ｃｍ、降り切った開口部が３２８平方ｃｍと、見事なホーンになってます。 

内部のホーン長は２１０３ｍｍ、ボイド管と合わせたホーン長は３ｍ程です。

長岡氏はヴィクターの無指向性名器GB-１を真似て、フォステックスのＦＥ８３×４で設計したのですが、１２ｍｍ厚の合板で組んだ五角形の枠の上下を、１０ｍｍ厚の松等の無垢材で塞ぎ、４面に１０ｃｍウーファー、正面にツィーターを配置しました。

ソニー製のＳＳ‐Ｖ７５ＡＶから取り外した１０ｃｍフルレンジは、コーン紙が紙製、センターキャップは樹脂製、エッジはウレタン製ですが劣化の兆候はありません。マグネットは径６５ｍｍ厚さ１０ｍｍと径５５ｍｍ厚さ８ｍｍのダブル・フェライト・マグネット、インピーダンス８Ω、最大入力は６０Ｗです。

パラレル接続とシリーズ接続を組み合わせ、システム・インピーダンスは８Ωです。

３０ｍｍソフトドーム・ツィーターもケンウッド製。ダイアフラムが布製、マグネットは径６０ｍｍ厚さ１０ｍｍと径５０ｍｍ厚さ８ｍｍのダブル・フェライト・マグネット、インピーダンス６Ω、最大入力は３０Ｗです。４．４μFを挟んでクロスオーバー周波数は４．２ｋＨｚです。

フルレンジとターミナルの間はオーディオテクニカのＯＦＣケーブルで繋ぎ、デュアルバナナプラグ対応のスピーカーターミナルは金メッキ仕上げです。エンクロージャーの中央にボイド管が貫いていて定在波の心配がないので、吸音材は無しです。

試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。

本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンは、メガ・スワン程ではないにしろ、かなりの迫力で鳴らしました。

バッハの最高傑作、前奏曲とフーガハ短調BWV５４８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１６９２年製シュニットガー・オルガン；フローニンゲン：最低音３６Hz）の方は、更なる大音量でも、満足いく迫力で鳴らし切りました。

本領発揮はやはりオーケストラ！完全無指向性の音場の広がりは見事で、何処にスピーカーがあるのか、眼を閉じれば全くわかりません。

ボイド管は差込なので、更なる改造も自由です。当然１８０度回転自由なので、置き場所には困りません。

外観は遠目にはキレイですが、古エンクロージャー部分はイマイチ。上部は濃い目のニスで、マズマズです。

重さ１０．０ｋｇ、サイズは３３×２３×９７ｃｍです。