上面の２５ｍｍハードドーム・ツィーターはパイオニア製。ダイヤフラムは樹脂製、マグネット部は不明、インピーダンス８Ω、最大入力は不明です。その奥の３５ｍｍコーン・ツィーターはメーカー不詳。コーン紙が紙製、センターキャップは樹脂製、マグネットは径３２ｍｍ厚さ６ｍｍのフェライト・マグネット、インピーダンス８Ω、最大入力は３０Ｗです。これ等はパラレル接続し、４．４μFを挟んで、クロスオーバー周波数は１．６ｋHzです。

左右の８ｃｍフルレンジがＬＳ‐ＥＳＡ５から取り外したケンウッド製。コーン紙が紙製、センターキャップは布製、エッジも布製で劣化の心配はありません。マグネットは径６０ｍｍ厚さ１２ｍｍのフェライト・マグネットと、径６５ｍｍ厚さ３０ｍｍの防磁型、インピーダンス４Ω。最大入力は２０Ｗです。

左右の２０ｍｍハードドーム・ツィーターはＤＥＮＯＮ製。ダイヤフラムは樹脂製、マグネットは径２５ｍｍ厚さ１０ｍｍの防磁型、インピーダンス６Ω、最大入力は２０Ｗ、元エンクロージャー通り２．７μFと３Ωを挟んで、クロスオーバー周波数は４．６ｋHzです。

正面の８ｃｍフルレンジはオンキョー製ＰＤ８１９７Ｂ。コーン紙は紙製、センターキャップは布製、エッジはゴム製ですが劣化の兆候はありません。マグネット部は径６０ｍｍ厚さ２４ｍｍの防磁型、インピーダンス８Ω、最大入力は７．５Ｗです。

背面の８ｃｍフルレンジはＳＳＰ‐ＵＸＶ１０より取り外したヴィクター製。コーン紙が紙製、センターキャップは樹脂製、エッジは布製で劣化の心配はありません。マグネットは径４５ｍｍ厚さ８ｍｍのフェライト・マグネット、インピーダンス４Ω。最大入力は１０Ｗです。

スタンド替わりのＬＳ‐ＥＳＡ５のエンクロージャーを通じて繋がっている下部のシステムは、オンキョーのサブウーファーＳWA－Ｌ１をアンプ部を取り外して使いました。２０ｃｍウーファーは、コーン紙は紙製、センターキャップも紙製、エッジはゴム製ですが劣化の兆候はありません。マグネットは９９ｍｍ厚さ２０ｍｍと径６０ｍｍ厚さ８ｍｍの超巨大ダブル・フェライト・マグネット、インピーダンスは１２Ω、最大入力は２５Ｗです。

左右と中央の２個づつのフルレンジはパラレル接続し、それと下部のウーファーとパラレル接続してあります。センターウーファー出力が可能な方は、単独で使えるよう接続は外付けターミナルにしました。 

試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。

本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンを、２０ｃｍ並みの大音量でもしっかり鳴らしましたが、メガ・スワン・クラスには流石に及びません。

本領発揮はやはりオーケストラ！無指向性の音場の広がりは見事で、眼を閉じれば左右にスピーカーが有る様に錯覚します。フルトヴェングラーやクレメンス・クラウス等、’５０年代のモノラル録音では、特に威力を発揮します。

長岡氏の注意書きに、サンスイの１０万円クラスの中級アンプや、超高級アンプなどにある『バランス式』と呼ばれるアンプには使えないようです。アンプに被害が及ぶと言われています。

 外観は概ねキレイです（下部の裏板以外)。 重さ１４．１ｋｇ、サイズは２９×７８×４０ｃｍです。発送は１４０サイズに収まるよう、３分割して行います。